miércoles, 19 de abril de 2023

Restauración del Pont Vell d'Ontinyent, VAM 10-Arquitectura y Paisaje/ UPV

Restauración del Pont Vell -Ontinyent

Un proyecto de Miguel del Rey y Antonio Gallud (VAM10, Arquitectura y Paisaje) 2020-2023, con la colaboración de J Yuste y R.      como ing. de Caminos, Paco Vallet, Director ejecutivo, I. Hortelano, arqueólogo y construido por la Empresa Frances de Ontinyent

El Pont Vell aguas arriba, vista del conjunto ya restaurado con el muro de la Costera dels Machos y los aterrazamientos laterales del cauce, junto a la torre saneada.

Los Orígenes del Pont Vell

Construido entre 1.500 y 1.501 está catalogado como Bien Patrimonial de Ontinyent. Es obra de los maestros de obra y piedrapedreros Pere Orilla, de Xàtiva, y Joan Montanyés, aunque seguramente sustituyó a otros anteriores según indica A. Ribera. A pesar de ello es uno de los más antiguos puentes de la comarca y el más interesante de todos los subsistentes, pues la inmensa mayoría en principio por su fecha de construcción, pues el resto son muy recientes, básicamente de la segunda mitad del XIX.

Situado aguas abajo de la curva que forma el cauce del Clariano con el promontorio de la Vila, se encuentra frente a los restos de los lienzos norte de la muralla de la ciudad medieval y bajo la Torre dels Arbellons. Es posiblemente la parte menos agreste del cauce y evidentemente propicia para ubicar el puente, que hasta el s. XIX fue el único paso que comunicaba con los Arrabales. El puente marcará una reorientación de las comunicaciones de la vila. El 1520‐1521 los Agermanados de Ontinyent propiciaron la construcción del Camí dels Carros. También en el siglo XVI se construirá el Tirador dels Peraires, donde los maestros fabricantes extendían y dejaban secar los trapos de lana. El Pont Vell ha desafiado entre otros las riadas de 1597, 1689 (cuando es va produjo el derribo del pantano), 1884 (el año del diluvio) y las riada 1982 y de 2020.

Su colmatación en el tiempo

Los procesos de industrialización del entorno del río propician la construcción en el tiempo de numerosos molinos y otras instalaciones anexas, las cuales colmatan los espacios inmediatos el cauce y en particular al propio puente, perdiendo este parte de sus embarques, en concreto el embarque sur, el cual queda absorbido por edificaciones, fábricas como la de Tortosa y Delgado y procesos de construcción de colectores generales, etc. 


Se pierden algunos tajamares total o parcialmente absorbidos por edificios colindantestotal, se introducen colectores en el cauce que elevan parcialmente la cota de servicio de la base de lecho, restando luz y sección de paso de agua ⁶a los arcos del puente. Poco a poco, a lo largo de las últimas décadas del s XX y primeras del s XXI, se libera y recupera la totalidad del trazado y las servidumbres de colectores por el cauce, liberando la capacidad de paso del agua por el puente

El puente, su arquitectura y su valor estructurante del paisaje

Formado por dos arcos ligeramente rebajados que se apoyan en basas con tajamares sobre las margas que a distinta profundidad forman la base del lecho del río. Su traza es quebrada respecto al embarque sur y se dispone formando un plano inclinado de pendiente suave para entregar a distinta altura a ambos lados del cauce.



Alzados y planta del conjunto de puente y sus embarques

Su construcción es una fábrica de sillería con hiladas de distinto espesor y unos rellenos de calidad baja que ha sido necesario compactar. La sillería incluye en una base de piedra calcárea de gran compacidad, que construye la cimentación y el basamento de las pilas y se eleva hasta la impostación de los arcos y construye los arcos formeros, mientras que los tímpanos se construyen con una caliza más blanda. Los pretiles son de mampostería de época distinta al resto de fábricas. La cimentación se define con ajustadas impostaciones del muro que aumentan la base, y en la pila central, una plataforma más ancha se dispone sobresaliendo unos 70 cm por cada lado del perímetro de la basa y baja hasta el lecho de margas. Las bóvedas son de sillería de ajustado espesor, aproximadamente 1/2 respecto a las dimensiones de las dovelas que forman los arcos formeros.

Intervención de saneado y restauración del embarque sur. Fase I de la restauración del Pont Vell

A ambos lados de puente se disponen unos embarques de muy distinta naturaleza, el sur muy alargado y bajo el cual existen dos sistemas de desagües históricos, uno que atraca normal al trazado del puente, que recoge las aguas de la Vila, más un sistema paralelo al río y que proviene de la red de acequias que servían a los molinos del sistema de Almaig-Sant Jaume y que desagua por un arco esviado de ladrillo, posiblemente de época posterior a la fábrica original del puente. Esta zona, muy deteriorada, fue objeto de saneamiento y restauración en una primera Fase de la intervención, recuperando con ello la dimensión histórica del desembarco del puente.

Interior de las galerías de los desagües del conjunto Almaig-Sant Jaume

El embarque norte tiene una naturaleza muy distinta, formada por un muro, el dels Carros, de grandes dimensiones y buena traza, construido en época ligeramente posterior al puente, más una esquina achaflanada, posiblemente para facilitar la curva de acceso al puente desde la Costera dels Machos. Este chaflán se levanta sobre un arco rebajado esquinero en sillería. El conjunto se completa con una torre de gran prestancia formal, que pudo contener un molino en origen, cuyos sistemas de entrada y salida de aguas se han puesto en valor en estos trabajos de restauración, de la misma manera que los aterrazamientos del borde del cauce, que protegen la cimentación del muro de la Costera y parte del propio puente. Aguas abajo del puente se ha intervenido en poner en valor parte del tajamar del extremo norte, y sacar el plano de servicio del antiguo molino allí existente que tomaba aguas del sistema de acequias anteriormente citado.

Detall d’un planol del 1828, on es veu el Pont Vell i l’inici de la Cantereria; (Arxiu del Regne de València, Bailia, Lletra E, ex. 588, f. 70). Tret de: López i Villalmanzo, 2000.

Vista lateral del Pont Vell con el tajamar reconstruido y la base de restos arqueológicos de los antiguos edificios

Las intervenciones realizadas

Estado original del puente

Saneado de los tímpanos, pretil y tajamares


Cosido entre arcos y boquilla

 

Estabilizaciones del relleno, manteniendo los pasos de instalaciones existentes


Recomposición de sillares

 

 

Sección constructiva y atado de los arcos formeros entre si

Intervenciones en el Muro dels Carros

 

Recalces de cimentación

sábado, 15 de abril de 2023

Solados y piezas de cerámica en la Altea del siglo XVIII, por Miguel del Rey

 


Tintero alteano de mediados del siglo XVIII. Pieza de la Real Fábrica de Alcora de
la serie “puntilla” en azul cobalto. Colección particular Foto MdR


Hay que destacar cierto interés en la cultura material alteana en cerámica en esta etapa de finales del siglo XVIII y primeras décadas del XIX, época a la que se les ha dado poca importancia y no ha sido particularmente estudiada. Podemos distinguir la influencia, tanto en objetos como en los motivos en sí, de la producción de la Real Fábrica de Alcora. Como ejemplo, se puede destacar un tintero de la serie “puntilla” en azul cobalto, conformando el brocal de un pozo, pieza alteana perteneciente a la familia Calzas del Castillo (Calces), familia asentada en el pueblo ya en 1750, época precisamente de la producción de estas series en Alcora.

Detalle de solado alteano de finales del S. XVIII o inicios del XIX. Foto MdR

También son de señalar algunos solados cerámicos de esta época existentes en casas del interior de la villa fortificada, solados que incluyen como motivos centrales paisajes o escenas bucólicas o cinegéticas, muy similares a los que en el último tercio del siglo XVIII reproduce la fábrica tanto en azulejería, como en vajillas y otros objetos domésticos, dentro de este mundo aún heredero de la Ilustración. Solados formados por piezas de pequeño formato dispuesto en diagonal y con un dibujo central en la sala. Junto a ellos existen otros solados más tradicionales, en formatos de tamaño medio, propios también del XVIII que incluyen motivos florales o de frutas.

Escena cinegética con arquitectura al fondo. Solado del
S. XVIII o inicios del XIX. Foto MdR

Publicado en el libro “paseando por las Altea” Miguel del Rey, Valencia 2016, pag 299

miércoles, 29 de marzo de 2023

La Harinera del Grao en Valencia, un proyecto de restauración de VAM10 ARQUITECTURA Y PAISAJE

Se trata de un complejo proyecto de restauración iniciado en el año 2013 y que ha tenido varias fases de intervención, la última en 2017 que acabó en 2022, sobre un conjunto industrial que se fue construyendo en la primera mitad del siglo XX, y que sufrió varias vicisitudes, entre ellas una guerra civil que le afecto fuertemente.

Consta de varios cuerpos construidos en distintas épocas: Edificio de Harinera (1921), un primer edificio que se amplía en altura en los años inmediatos a su construcción. Instalaciones que tras la Guerra Civil se complementa, separado por un patio de servicio, con el edificio Burben (1941) que da fachada a la propia calle Juan Verdaguer, antiguo Camino Hondo del Grao. En los años ’60 se completa con un anexo perpendicular que amplía el edificio original y unos espléndidos silos, hoy desaparecidos. Las fachadas de sendos edificios, construidas en ladrillo, se han mantenido en el edificio original, y se han reconstruido en parte en la fachada Juan Verdaguer y la perpendicular este.  Las fachadas del patio del edificio Burben desaparecieron en el largo proceso de ruina del complejo. Se han podido recuperar la tolva principal del edificio Burben y otros restos dispersos en ambos edificios.

 

Tras la intervención de urgencia por parte del Ayuntamiento, dada la ruina inminente, se procedió a desarrollar un proyecto de “Consolidación estructural”, el cual estabilizó la ruina y permitió, tras la redacción de un complejo y difícil proyecto, recuperar la arquitectura dentro de un concepto que podríamos calificar “en proceso”, pues en él se continua con el proceso de vida que ha caracterizado al edificio desde sus inicios, adecuándose tecnológicamente en el tiempo su estructura, pero manteniendo el carácter de sus volúmenes y la presencia de su arquitectura en la ciudad.





El proyecto ha permitido adecuar su estructura, construir los nuevos forjados y estabilizar las fachadas supervivientes a la ruina. Su propuesta estructural permite resolver aspectos de estabilidad, resistencia al fuego y diafanidad propios de una estructura industrial, devolviéndole el valor que debe tener un BRL que valora una arquitectura industrial del siglo XX. La nueva estructura resuelve la estabilidad arquitectónica y permite los usos previstos en las condiciones de resistencia necesarias sin restar valor a la espacialidad de la propia arquitectura, proponiendo una estructura contemporánea que sustituye a la que en origen fue una estructura de madera, más tarde en acero y hoy resuelta en hormigón prefabricado, atendiendo al cambio tecnológico del momento y a las cualidades de permanencia arquitectónica de este patrimonio industrial.

Los cerramientos en ladrillo se restauran se restauran y reconstruyen en parte, dado el estado en que se encuentra la fachada sur del edificio, la que abría hacia los silos desaparecidos. SE recomponen ventanas, se tapian algunos huecos, dejando las huellas de los antiguos pasos , se reconstruyen lienzos enteros de fachada arruinados  e inexistentes, siguiendo los líneas de composición de la fachada, pero acabando estos cuestos con un material distintos, para así marcar la diferencia entre lo viejo y lo nuevo.  

 

Las fachadas inexistentes se construyen con muros cortina de aluminio con una composición seriada y sobre ellos se dispone de unas lamas a la manear de brisolei para proteger las orientaciones sur u oeste. Se construye una planta de instalaciones en planta de cubiertas del edificio anexo, la cual se perimetra de una malla y un panel de protección acústico.

 

El vacío del silo y de los espacios de trabajo se define con un jardín, una vez descontaminadas las tierras, y al fondo del cual un cuerpo de instalaciones completa los servicios necesarios al complejo: transformador, instalaciones contra incendios, cuartos de obras y almacenes de trabajo, duchas, etc. Una valla metálica de particular diseño cierra el patio posterior construida en acero galvanizado.

Los usos son los siguientes:

 Edificio Harinera

Planta baja: Zona compartida. Espacio diáfano, sin subdivisiones fijas. Zona de recepción. Pequeño almacén (para mobiliario de uso habitual en eventos, sillas plegables, mesas, pequeños sillones, paneles/biombos, etc.) Aseos. (La planta baja del espacio Harinera ocupa 2 niveles al tener doble altura)

 

Primera planta: Espacio a doble altura de la Harinera. Zona de aseos e instalaciones en la parte de la torre Oeste.  Segunda planta: Espacio colaborativo 1. Espacio diáfano, sin subdivisiones fijas. Zona pequeña de reunión informal/esparcimiento, separada pero lo más integrada posible. Zona de aseos en la parte de la torre Oeste. Tercera planta: Start-Up y Coordinación. Sala de reuniones (30-40m2) y Despacho direccion (15-20m2) como espacios cerrados. Resto zona con separaciones para crear espacios de entre 30-50m2 pero no cerrados. Zona de aseos en la parte de la torre Oeste.  Cuarta planta: Espacio colaborativo 2. Espacio diáfano, sin subdivisiones fijas. Zona pequeña de reunión informal/esparcimiento, separada pero lo más integrada posible. Zona de aseos en la parte de la torre Oeste.

Edificio Anexo

Planta baja. Cafetería, con salida independiente a la calle Peta San Martin y Aguirre y patio donde se ubica un Jardín bioclimático (uso de variedades autóctonas, sistema de riego eficiente, uso de materiales de construcción sostenibles para el mobiliario de jardín, etc.)

Primera planta: Aulas de formación. Espacio principal dedicado a formación, en el lado oeste, ocupando aprox. 2/3 partes de la planta. Divisible para poder disponer de hasta dos aulas de formación al mismo tiempo o un aula grande. El 1/3 restante dedicado a oficinas o despachos cerrados.  Segunda planta: Zona Maker/Hacklab. Área diáfana con numerosas conexiones eléctricas y de red. Pequeño almacén.

 Edificio Burben

Viveros / incubadoras de empresas.

Planta baja, con atención al público e información, más sala de trabajo.

Son espacios destinados a alojar empresas de reciente creación en fase germinal. El objetivo de los viveros de empresas es dar apoyo a las empresas alojadas para superar con éxito los primeros años de actividad y mejorar así la supervivencia de las empresas en el territorio.

Además de un espacio de calidad donde ubicar la empresa temporalmente con un precio bonificado, los viveros de empresas ofrecen otros muchos servicios de valor añadido, como servicios de acompañamiento y seguimiento de los proyectos empresariales (incubación del proyecto), acciones de formación, actividades de networking, apoyo a la gestión y programas de internacionalización.





















sábado, 25 de marzo de 2023

Jardí del Temps- Campus de la Universitat de Castelló. VAM10 Arquitectura y Paisaje


El Jardí del Temps. UJI-Universitat de Castelló

Un proyecto de VAM10: M. del Rey, A. Gallud e I. Fuster, Arquitectos, junto a la paisajista Teresa Santamaría



El compromiso con la sostenibilidad ambiental de la Universidad Jaume I se ha materializado en la creación de una nueva zona verde de 10.000 metros cuadrados. la transformación de una zona de paso de vehículos a motor en un espacio pensado y diseñado para las personas, que mejora la habitabilidad del campus y prioriza los itinerarios peatonales.


El proyecto es el núcleo generador de una nueva concepción de la estructura interna de la parte oeste del campus, permitiendo crear un corredor interno que potencie los valores medioambientales y saludables. Para ello se diseñan zonas verdes y espacios públicos seguros, inclusivos y accesibles, de forma que facilite el acceso a las facultades y espacios deportivos a través de jardines, permitiendo un espacio libre de tráfico rodado. Incorpora un grado importante de biodiversidad en el campus,


atendiendo a requerimientos propios de la Agenda 2030, potenciando andenes peatonales y carriles específicos de bici, corredores de biodiversidad botánica y animal, economizando calzadas rodadas que pasarían a ser espacios ajardinados saludables, sin mermar las entradas a aparcamientos. Y si este jardín completa el eje peatonal este-oeste de la Universidad, es el primer paso para una posible articulación este-oeste, que transforme la UJI en una universidad saludable.

Su apuesta por la biodiversidad y la renaturalización es un hecho, traducido en la retirada y reutilización de 6.500 toneladas de hormigón y asfalto. Introducción tierra vegetal, grava y suelo seleccionado, lo que mejora el drenaje, la infiltración de agua y la recarga de los acuíferos sin necesidad de aportar agua a los colectores de pluviales. El jardín aumenta la diversidad de árboles de diferentes especies que se suman a más de 6.100 con las que cuenta el campus y que permiten una absorción estimada de cerca de 2.000 toneladas de CO2 al año














Bailes y espectáculos durante la Guerra Civil en Altea, por Miguel del Rey

Don José Pérez Albiñana, con la banda de Altea la Vella, años 1940. Colección L.Fuster

Los años de la Guerra Civil española en Altea y el tiempo revolucionario que se vivió tras el Golpe de Estado del general Franco fueron, como en toda España, tiempos convulsos, complejos y como no, dramáticos. En Altea se creó un particular paisaje social y también físico del cual quedan fragmentos, historias, cierta documentación escrita y pocas imágenes.

 Programa homenaje a Buenaventura Durruti en el Cine Ascaso Altea, noviembre 1937. Colección L.F.uster

Era una sociedad en guerra que poco a poco se habituó a la nueva situación, manteniendo oculto en muchos casos, hábitos tradicionales y prácticas religiosas, junto a las nuevas alternativas públicas de fervor patriótico, internacionalista, proletarias -en los últimos tiempos de la contienda- o simplemente festivas, que ofrecían los tiempos. Buena cuenta de lo ocurrido lo podemos conocer a través de la excelente documentación del diario del Mestre Pérez, el cual relata las intervenciones de personas relacionadas con actos musicales en esa época.

Músicos que participaron en el baile en el Salón Moderno a beneficio de los milicianos, donde se recaudaron 93,50 pts. Apunte de D José Pérez en su Diario de la S. Filarmónica.1937. Inédito, 

Es el caso del Cine Moderno, que cambió de nombre por el del anarcosindicalista Francisco Ascaso, uno de los máximos representantes del movimiento anarcosindicalista español de la Confederación Nacional del Trabajo. En nuestro cine, se hicieron representaciones y homenajes a la Republica, y otros actos como mítines, etc. Pero en otras salas, como las que había en la Replaceta, la Plaza del Convento, en aquel momento de la República, se celebraban bailes para solaz de la juventud en estos tiempos complejos. Nota de estos actos están recogidos en el diario de Diario de la S. Filarmónica.1937 de don José Pérez Albiñana, y nos dan cuenta de los músicos participantes y de los estipendios que cobraron por su trabajo.

* Extraído del libro "Paseando por las alteas" Miguel del Rey, 2016