Mas d'En Català -Benadressa -Castelló, per Miguel del Rey

Masia d’En Català a Benadressa (Castelló), 1782-84. 
Vista de l’edifici principal abans de la seua transformació.

(Cast)  El mas de En Catalá fue el resultado de un deseo, el de crear una nueva colonia en Benadressa  en los inicios de la década de 1780  -en concreto 1782-  entre Castellón y Onda. Un conjunto que conservó su identidad hasta finales de los años ochenta del siglo XX pues comprendía el conjunto de los restos de la única intervención dieciochesca de nueva planta en el norte valenciano, edificios arrasados ​​por la desidia municipal y la ignorancia de los otros agentes sociales que sólo han respetado la volumetría descontextualizada de la casa principal, un edificio de influencia palladiana con un cuerpo central de tres crujías al que se le incorporan a ambos lados dos cuerpos más estrechos de dos crujías. Una plaza frontal definida por casas de colonos de una crujía en profundidad adquiría una importancia particular. Una capilla se situaba lateralmente al conjunto. Un sistema de ejes frontal y transversal definía la posible ampliación del que en su día pudo ser el germen de un pueblo.

Fachada en su estada previa a la remodelación, sobre 1986. 

Puede apreciarse el año de su construcción escrito sobre la ventana superior

En la composición del edificio principal encontramos un tema muy atractivo que viene dado por la composición tripartita, con un cuerpo central más importante y dos laterales más bajos. El central asume las funciones de vivienda y los laterales son edificios económicos. Pero lo interesante de esta arquitectura no está en la referencia a las arquitecturas cultas, más bien al contrario, su interés radica en resolver esquemas universales con arquitecturas construidas a la manera tradicional, asumiendo la práctica constructiva vernacular, y no por eso se repiten sistemáticamente las formas tradicionales. La modernidad de esta arquitectura radica en resolver, con técnicas ajustadas y conocidas, determinados esquemas compositivos que trascienden la arquitectura local.

plantas generales y sección del edificio principal

Despejando cada uno de los cuerpos podemos ver que el central se resuelve como una casa de tres crujías, dentro de las cuales se desarrolla un programa de dos viviendas, una en la planta baja y el principal en la primera altura, como corresponde a las casas señoriales o de la burguesía. Nos interesa la construcción de este cuerpo para que nos da las llaves de lo que se entiende por una casa de tres crujías en el mundo rural, tanto si se encuentra aislada o agrupada, incluida en composiciones más o menos complejas. Planta y sección son características. La planta construye los tres muros en paralelo al de fachada, con un eje central de composición en el que se sitúan las grandes aberturas que atraviesan todos los muros, y que en este caso enfatizan una composición tardobarroca en la fachada con un gran vacío central. La cubierta a dos aguas apoya la cumbrera sobre la línea central de carga, por lo que la vertiente posterior hace que la última de las crujías pierda altura.

El uso del edificio está marcado por la manera tradicional de ubicar la vivienda en estas casas. Los caseros vivían abajo, donde en la primera crujía se encontraba una cocina y una estancia de vida cotidiana, así como una escalera que subía a la planta superior. En la última crujía se encontraban dos habitaciones y la central se utilizaba como espacio de comunicación con las cuadras y almacenes de los cuerpos laterales. La planta alta presentaba la estructura de la casa barroca, una gran sala englobaba el espacio central de la casa y unificaba las dos primeras crujías. En la sala daban una serie de alcobas cerradas por tabiques y por cortinas, sin puertas y sin techo interior, que daban cierta privacidad a los dormitorios dentro de un espacio global entre cubierta y alicatado. Sólo una estancia se separa espacialmente de lo anterior, es la cocina, que ocupaba toda la tercera crujía y que albergaba el hogar, una estancia de vida cotidiana, comedor etc.

Esquema general del conjunto de la colonia. 

Plantas de la casa principal, con el corral posterior, de las casas de colonos definiendo una plaza y de la ermita.

 

Las casas para colonos se construyen con otras referencias tipológicas, a las que hemos hecho referencia en anteriores capítulos. Son casas de una crujía en profundidad y con la vivienda en la planta baja. En el proyecto y en su ejecución trabajaron los maestros de obras Tomás Minero, en cantería, y José Puchol como maestro de casas, colaborando tanto en las obras relacionadas con la construcción de edificios como en la obra civil en general de la colonia, sin poder asegurar la autoría exacta. En la obra hidráulica, en su concepción y construcción, intervino en 1759 el matemático y arquitecto Juan de Roxas

Todos los derechos reservados. de fotos, planos e imágenes.  

Puerta interior en planta baja que separaba las estancias domesticas de masoveros y el paso hacia patios y cuadras

Puerta de alcoba abriendo a la estancia principal, puede observarse la ausencia de carpintería y hay que añadir también la ausencia de techo de estas estancias. 

Cocina

(Val) El mas d'En Català va ser el resultat d'un desig, el de crear una nova colònia en Benadressa en els inicis de la dècada de 1780 entre Castelló i Onda. Un conjunt que va conservar la seua identitat fins a finals dels anys vuitanta del segle XX ja que comprenia el conjunt de les restes de l'única intervenció del divuit de nova planta al nord. valencià, edificis arrasats per la desídia municipal i la ignorància dels altres agents socials que sols han respectat la volumetria descontextualitzada de la casa principal, un edifici d’influència palladiana amb un cos central de tres crugies al qual se li incorporen a ambdós costats dos cossos més estrets de dos crugies. Una plaça frontal definida per cases de colons d’una crugia en profunditat adquiria una importància particular. Una capella se situava lateralment al conjunt. Un sistema d’eixos frontal i transversal definia la possible ampliació del que en el seu dia pogué ser el germen d’un poble.

Estructura de cubierta del cuerpo principal

En la composició de l’edifici principal trobem un tema molt atractiu que ve donat per la composició tripartida, amb un cos central més important i dos laterals més baixos. El central assumeix les funcions d’habitatge i els laterals són edificis econòmics. Però allò interessant d’esta arquitectura no està en la referència a les arquitectures cultes, més bé al contrari, el seu interés radica a resoldre esquemes universals amb arquitectures construïdes a la manera tradicional, assumint la pràctica constructiva vernacular, i no per això es repeteixen sistemàticament les formes tradicionals. La modernitat d’esta arquitectura rau a resoldre, amb tècniques ajustades i conegudes, determinats esquemes compositius que transcendeixen l’arquitectura local.

Si aïllem cada un dels cossos podem vore que el central es resol com una casa de tres crugies, dins de les quals es desenvolupa un programa de dos habitatges, un en la planta baixa i el principal en la primera altura, com correspon a les cases senyorials o de la burgesia. Ens interessa la construcció d’este cos perquè ens dóna les Claus del que s’entén per una casa de tres crugies en el món rural, tant si es troba aïllada o agrupada, inclosa en composicions més o menys complexes. Planta i secció són característiques. La planta construeix els tres murs en paral∙lel a la façana, amb un eix central de composició en el qual se situen les grans obertures que travessen tots els murs, i que en este cas emfatitzen una composició tardobarroca en la façana amb un gran buit central. La coberta a dos aigües recolza la carenera sobre la línia central de càrrega, de manera que la vessant posterior fa que l’última de les crugies perda altura.

L’ús de l’edifici està marcat per la manera tradicional d’ubicar l’habitatge en estes cases. Els casers vivien a planta baixa, on en la primera navada es trobava una cuina i una estança de vida quotidiana, així com una escala que pujava a la planta superior.

En l’última crugia es trobaven dos habitacions i la central s’utilitzava com a espai de comunicació amb les quadres i magatzems dels cossos laterals. La planta alta presentaba l’estructura de la casa barroca, una gran sala englobava l’espai central de la casa i unificava les dos primeres crugies. A la sala donaven una sèrie d’alcoves tancades per barandats i per cortines, sense portes i sense sostre interior, que donaven certa privacitat als dormitoris dins d’un espai global entre coberta i enrajolat. Sols una estança se separa espacialment de l’anterior, és la cuina, que ocupava tota la tercera crugia i que albergava la llar, una estança de vida quotidiana, menjador etc.

Les cases per a colons es construeixen amb altres referències tipològiques, a les quals hem fet referència en anteriors capítols. Són cases d’una crugia en profunditat i amb l’habitatge en la planta baixa. En el projecte i en la seua execució treballaren els mestres d’obres Tomàs Miner, en pedra picada, i Josep Puchol com a mestre de cases, col∙laborant tant en les obres relacionades amb la construcció d’edificis com en l’obra civil en general de la colònia, sense poder-se assegurar l’autoria exacta. En l’obra hidràulica, en la seua concepció i construcció, intervingué en 1759 el matemàtic i arquitecte Juan de Roxas.

Ermita d'En Català

El jardín desde mi ventana, por María Teresa Santamaría

A los amantes de jardines recomendamos “El jardín desde mi ventana”, la obra de María Teresa Santamaría, sobre el paso del tiempo por un jardín.

La observación de un jardín histórico desde una ventana es el objeto de esta narración, escrita como un diario a lo largo varios años. Relata los cambios en el jardín al paso de las estaciones y sus efectos sobre la vegetación, pero también sobre el estado de ánimo de quien lo mira con atención. A través de estas páginas, se hace partícipe al lector de las reflexiones que sugiere la contemplación de este jardín, tratando de acercarle a un mundo mágico: el de los amantes de los jardines.

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Una reflexió entorn a la planta de la Casa dels Pilars- Pedreguer

Per Miguel del Rey Aynat / Publicat a la Revsita Riuralogia -  Riuraus Vius nº 1

La Casa dels Pilars va ser l’edifici central d’una explotació agrària que va estar situada a les planes entre Pedreguer i Gata, prop de la carretera nacional a la qual s’unia per un curt camí jalonat per sis pilars que suportaven un emparrat que va donar nom a la casa.

L’ edifici, una casa porticada amb el riurau incorporat en el seu propi volum disposava la seua façana cap a la pròpia carretera, en un intent de vincular-se a aquesta, a l’element territorial que la podia unir a allò que estava més enllà, al camí cap al llunyà mercat del seu producte principal. Per a ella aquesta voluntat de proximitat a la via principal, al progrés que significava el comerç, i una certa coqueteria que permetés ser vista i reconeguda en la seua forma, amb aquell curt camí jalonat de pilars, era més important que l’orientació estricta de la casa cap al migdia. Aquesta orientació atàvica que obri les nostres cases primigènies cap al sol, cap a la llum, i en aquest cas cap a les orientacions que permetran la màxima rendibilitat del riurau com assecador, coincident amb un bon sequer. En aquest cas no és així, la vanaglòria de la forma domina sobre altres qüestions agràries. Casa i riurau, ja que en aquest cas són un, presentaven la seua graciosa figura cap al camí, una mica elevada de la cota del mateix, com recomanen els tractadistes clàssics, esperant rebre les vistes dels viatgers o les visites dels comerciants, acollint mirades i visites sota les ombres profundes de les seues arcades.

Però aquí acabaven les seues aspiracions venusianes, la utilitas reprenia el protagonisme en el moment que penetraves les ombres dels seus murs. Era una casa a la manera antiga, on els espais eren prou ambigus com per a albergar les més diverses funcions. Res més lluny del “funcionalisme” que les nostres cases rurals. Són veritables granges obertes a qualsevol adaptació que permeta millorar el rendiment, o aixoplugar el que fos necessari, fins i tot el que encara no s’hagués pensat. “Construir” espai estava per sobre de qualsevol condició d’ús, la qual cosa permetia que amb petites adaptacions o transformacions fos possible desenvolupar qualsevol funció al seu interior. La versatilitat, conceptes com adequació a l’usuari, capacitat de transformació, conceptes nous en el discurs contemporani de l’arquitectura, estaven perfectament resolts en les nostres arquitectures tradicionals, de manera que l’usuari podia perfectament personalitzar el seu espai, adequar-se sense massa esforç a les seues necessitats.

La granja agrària constava d’una casa amb un pati posterior, més dos estufes annexes obertes cap al sud/sud-oest on hi havia un sequer enfront de les estufes. Un camí d'accés porticat amb pilars jalonant a banda i banda permetia l'entrada a la casa i les terres de cultiu especialitzades en vinyes per a la producció de raïm de moscatell.

La casa d’uns 12 metres de façana constava de dues navaes paral·leles a façana, amb dues plantes i coberta amb teulada a dues aigües i ràfec horitzontal. L’arcada del riurau ocupava la primera de les crugies i constava de tres arcs, possiblement carpanells suportats per pilars del mur de façana, amb dos arcs laterals, de manera que definia un porticat diàfan baix el primer cos de construcció. Sobre ell les petites finestres, possiblement tres, de l’andana o la cambra, i, rematant la façana, el ràfec construït amb maons fets a ma i segurament dibuixats amb aquelles formes sinusoidals fetes amb l ́impronta dels dits.

Coincident amb l’arc central, una porta permetia l’accés a la casa. Porta i arc central que coincidien amb l’eix que es perllongava des del mateix camí d’accés. Pasada la porta i ocupant la segona crugia, un gran espai presidit a l’esquerra per la llar, amb un quartet, el rebost, que s’obria en una inestable i incompleta tercera crugia. Enfront de la llar una escala y darrare seu una petita habitació. Per l’escala pujaven a la cambra, un espai diàfan, en el qual només es distingia una petita saleta a la dreta de l’escala.

Després d’aquestes estades un pati que ocupava part d’aquesta inexistent tercera crugia. Pati que s’obria a l’exterior per una porta àmplia oberta cap al sud que permetia l’accés d’animals i d’algun vehicle. Al seu costat un cisterna. Àmplia, més o menys redona en planta, amb un safareig lateral, que permetia llavar-hi fàcilment des de les arcades del riurau. Després del pati i afegides, com a elements adossats, dos estufes per a l’assecat del raïm.

Tot construït en maçoneria i conformant les arquitectures en pedra de marès: columnes d’accés, brancals i dovelles dels arcs, revocat lleugerament per una fina mà de morter de calç que alhora que impermeabilitza, permet veure o imaginar les pedres de la fàbrica. La coberta de teula corba, els ràfecs en maó massís d’argila.

Des de les seues pedres perdudes hem pogut traure amb l ́ajuda de la paraula i dels records dels que un dia llunyà vixqueren allí, unes lletres i un croquis d’allò que un dia va ser una bella arquitectura: La Casa dels Pilars.

UNA REFLEXIÓN ENTORNO EN LA PLANTA DE LA CASA DELS PILARS

Por Miguel del Rey Aynat / Publicado en la Revista Riuralogia - Riurau Vius nº 1

La Casa dels Pilars fue el edificio central de una explotación agraria que estuvo ubicada en las llanuras entre Pedreguer y Gata, cerca de la carretera nacional a la que se unía por un corto camino jalonado por seis pilares que soportaban un emparrado que dio nombre a la casa.

El edificio, una casa porticada con el riurau incorporado en su propio volumen disponía su fachada hacia la propia carretera, en un intento de vincularse a ésta, al elemento territorial que podía unir a lo que estaba más allá, en el camino hacia el lejano mercado de su producto principal. Para ella esta voluntad de proximidad a la vía principal, al progreso que significaba el comercio, y una cierta coquetería que permitiera ser vista y reconocida en su forma, con ese corto camino jalonado de pilares, era más importante que la orientación estricta de la casa hacia el mediodía. Esta orientación atávica que abra nuestras casas primigenias hacia el sol, hacia la luz, y en este caso hacia las orientaciones que permitirán la máxima rentabilidad del riurau como secador, coincidente con un buen secadero. En este caso no es así, la vanagloria de la forma domina sobre otras cuestiones agrarias. Casa y riurau, ya que en este caso son uno, presentaban su graciosa figura hacia el camino, algo elevada de la cota del mismo, como recomiendan los tratadistas clásicos, esperando recibir las vistas de los viajeros o las visitas de los comerciantes, acogiendo miradas y visitas bajo las sombras profundas de sus arcadas.

Pero aquí acababan sus aspiraciones venusiana, la utilitas retomaba el protagonismo en el momento que penetren las sombras de sus muros. Era una casa a la antigua usanza, donde los espacios eran lo suficientemente ambiguos como para albergar las más diversas funciones. Nada más lejos del "funcionalismo" que nuestras casas rurales. Son verdaderas granjas abiertas a cualquier adaptación que permita mejorar el rendimiento, o cobijar lo que fuera necesario, incluso el que aún no se hubiera pensado. "Construir" espacio estaba por encima de cualquier condición de uso, lo que permitía que con pequeñas adaptaciones o transformaciones fuera posible desarrollar casi cualquier función en su interior. La versatilidad, conceptos como adecuación al usuario, capacidad de transformación, conceptos nuevos en el discurso contemporáneo de la arquitectura, estaban perfectamente resueltos en nuestras arquitecturas tradicionales, por lo que el usuario podía perfectamente personalizar su espacio, adecuarse sin demasiado esfuerzo a sus necesidades.

La granja agraria constaba de una casa con un patio posterior, más dos estufas anexas abiertas hacia el sur / suroeste donde había un secadero frente a las estufas. Un camino de acceso porticado con pilares jalonando a ambos lado permitía la entrada a la casa ya las tierras de cultivo especializadas en viñedos para la producción de uva de moscatel.

La casa de unos 12 metros de fachada constaba de dos Nava paralelas a fachada, con dos plantas y cubierta con tejado a dos aguas y alero horizontal. La arcada del riurau ocupaba la primera de las crujías y constaba de tres arcos, posiblemente carpaneles soportados por pilares del muro de fachada, con dos arcos laterales, por lo que definía un pórtico diáfano bajo el primer cuerpo de construcción. Sobre él las pequeñas ventanas, posiblemente tres, del andén o la cámara, y, rematando la fachada, el alero construido con ladrillos hechos a mano y seguramente dibujados con aquellas formas sinusoidales hechas con impronta de los dedos.

Coincidente con el arco central, una puerta permitía el acceso a la casa. Puerta y arco central que coincidían con el eje que se prolongaba desde el mismo camino de acceso. Pasada la puerta y ocupando la segunda crujía, un gran espacio presidido a la izquierda para el hogar, con un cuarteto, la despensa, que se abría en una inestable e incompleta tercera crujía. Frente del Hogar una escala que no es situada en la parte más profunda de la derecha, permitiendo la existencia de una pequeña habitación detrás de él. Por la escalera subían a la cámara, un espacio diáfano, en el que sólo se distinguía una Ptit salita a la derecha de la escalera.

Tras estas estancias un patio que ocupaba parte de esta inexistente tercera crujía. Patio que se abría al exterior por una puerta amplia abierta hacia el sur que permitía el acceso de animales y de algún vehículo. A su lado un cisterna. Amplia, más o menos redonda en planta, con un lavadero lateral, que permitía lavarse fácilmente desde las arcadas del riurau. Después del patio y añadidas, como elementos adosados, dos estufas para el secado de la uva.

Todo construido en mampostería y conformando las arquitecturas en piedra arenisca: columnas de acceso, jambas y dovelas de los arcos, revocado ligeramente por una fina mano de mortero de cal que a la vez que impermeabiliza, permite ver o imaginar las piedras de la fábrica. La cubierta de teja curva, los aleros en ladrillo macizo de arcilla.

Desde sus piedras perdidas hemos podido sacar con la ayuda de la palabra y de los recuerdos de los que un día lejano vivan allí, unas letras y un croquis de lo que un día fue una hermosa arquitectura: La Casa dels Pilars.  

SÈQUIA DE QUART-BENÀGER-FAITANAR / por Miguel del Rey

ACEQUIA DE QUART

El comienzo del trazado de la acequia está en el azud de Quart, ubicado unos 200 m aguas arriba del puente de la A -7 sobre el río Turia. El canal desvía prácticamente todas las aguas del río para hacerlas llegar hasta la cámara de carga de la Central Hidroeléctrica de Volta llamada Molino de Daroquí en término de Quart. Allí, las aguas turbinadas vuelven al río y las aguas de riego continúan por la acequia. Por este motivo, a este tramo de la acequia de Quart se le llama también Canal de Daroqui.

El recorrido de la acequia sigue por el norte de Manises, cruza la V-11 y ya circula cubierta siguiendo el trazado del Paseo de l'Horta de Manises. Cruza la CV-371 y sale a la luz en dirección a Quart de Poblet y termina su recorrido en la Ermita de San Onofre, donde comienza la acequia de Benàger i Faitanar que se introduce en el término de Valencia.

Azud de Quart fabricas de cabecera de la acequia (foto MdR)

En el seu tram inicial, la sèquia discorre per la marge dret del llit ia l'altura de Quart es produeix la seua derivació principal, a les Llengües de Sant Onofre, que dóna origen al braç de Benàger i Faitanar. Continua cap al sud regant els camps de Mislata, Xirivella, Picanya i Paiporta. En el seu recorregut travessa el Barranc de Torrent per mitjà del Acueducte dels Arcs, i acaba desembocant en la Sèquia de Favara. En terme de València rega les terres de les partides de Faitanar. L'ermita de sant Onofre, les llengües que hi ha, al Molí de la Campaneta i les llengües de Paiporta. A l'horta de Faitanar dels principals braços de la sèquia són els següents: El Braç de Na Belluga, Braç de Ferrer, Braç de Bartol, de la Reia i del Camí de València, amb els elements hidràulics més importants.

Bocas de la acequia de Quart (foto MdR)

 ACEQUIA DE QUART-BENÀGER-FAITANAR

En su tramo inicial, la acequa discurre por la orilla derecha del cauce y a la altura de Quart se produce su derivación principal, en las Lenguas de Sant Onofre, lo cual da origen al brazo de Benager  y Faitanar. Continúa hacia el Sur regando los campos de Mislata, Xirivella, Picanya y Paiporta. En su recorrido atraviesa el Barranco de Torrent por medio del Acueducte dels Arcs, y termina desembocando en la Acequia de Favara. En término de Valencia riega las tierras de las partidas de Faitanar. La ermita de san Onofre, las lenguas que allí existen, el Molí de la Campaneta y las lenguas de Paiporta. En la huerta de Faitanar los principales brazos de la acequia son los siguientes: El Braç de Na Belluga, Braç de Ferrer, Braç de Bartol, de la Reia y del Camí de Valéncia, con los elementos hidráulicos más importantes.

 Assut de Quart (foto MdR)

LA ACEQUIA DE BENAGER-FAITANAR

Tras atravesar Aldaia y Alaquas, sale de nuevo por el camino del Dijous, donde recupera su trazado abierto entre campos de la huerta. Gira hacia el este en las proximidades de Torrente y discurre en el límite entre Picanya y Valencia por el entorno del Pozo de San Cristóbal. Continua su trazado paralela a la margen izquierda del Barranco de Poyo, cruzando el casco urbano de Paiporta para alargarse hacia el sur y terminar su recorrido después de cruzar la CV-400, desaguando sus sobrante sobre la acequia de Favara junto al casco urbano de Benetúser

 

 Paisaje de la acequia de Quart a la altura de la alquería de Ferrer ( FotoMdR)

Información parcialmente extraída del Catálogo de Bienes Patrimoniales de origen Rural  del Término de Valencia, 2012. Autor Miguel del Rey

El Mas del Rosari a Albalat dels Sorells, per Miguel del Rey

El Mas del Rosari, és un conjunt d’arquitectura rural, nucli d'una gran heretat agrícola que supera les 6 ha de superfície. Se situa en l'àrea de secà del terme d'Albalat dels Sorells, localitzant-se en les proximitats del Camí de Vinalesa a Museros. No massa lluny d'aquí, a l'est de la finca, es troben espais d'horta tradicional beneficiats pel reg de la Sèquia de Moncada.

Actualment, el conjunt de la massa parcel·lària que envolta aquest edifici, està dedicat al cultiu de cítrics, tot i que en algunes parcel·les soltes, i després de l'arrencada dels tarongers, s'observa estàn dedicades al cultiu hortícola. El reg d'aquestes terres, s'efectua amb aigües elevades amb motobomba.

No resulta estrany, fixar la nostra vista en aquesta masia, ja que ens trobem davant d'un dels exemples més interessants i complexos de residència rural noucentista dins del secà d'aquesta zona, on hi ha un cert equilibri entre les seues funcions com a residència de descans i l'activitat pròpia com a explotació agraria.

Destaca de alguna manera, en aquesta construcció de principis del segle XX, certa  asimetria compositiva en el conjunt arquitectònic. On, només seua façana principal, transpira un cert "academicisme" a l'hora de guardar un ordre en la disposició dels principals elements que recorren l'exterior de les diferents altures existents en el cos principal. Així, cal valorar aquesta façana, seua composició, els seus panells ceràmics, la balconada central, etc, la resta dels cossos presenten un desigual encaix, perceptible a través de les diferents cobertes i la no coincidència dels seus buits i diferents alçades. Resultant feina difícil una lectura sistemàtica de l'organització del seu espai intern.

Al costat del Mas del Rosari, també es troben altres edificacions auxiliars, sense ús actualment, que van haver d'estar dedicades a funcions de agràries, on s'inclou una gran bassa de reg.

El Mas del Rosari és una  finca rústica, que com tantes altres d'aquesta comarca,  fruit de la reiterada transformació d'importants àrees de secà en regadiu que es va registrar a l'horta de València al llarg del segle XIX i principis del segle XX.

La seua estructura, realment imponent, destaca ràpidament a l'horitzó, especialment, a través de la verticalitat de la seua elevada torre, un privilegiat mirador del paisatge dels voltants. Són de destacar els arbres que envolten la casa i es distingeixen fàcilment en el paisatge pla de l'horta.

El Mas del Rosari, es un conjunto arquitectónico que  define el núcleo de una gran heredad agrícola —que supera las 6 ha de superficie—, que se ubica en el área de secano del término de Albalat dels Sorells, localizándose en las proximidades del Camino de Vinalesa a Museros. No muy lejos de aquí, al este de la finca, se encuentran espacios de huerta tradicional beneficiados por el riego de la Acequia de Moncada.

Actualmente, el conjunto de la masa parcelaria que rodea este edificio, está dedicado al cultivo de cítricos, aunque en algunas parcelas sueltas se observan dedicadas al cultivo hortícola. El riego de estas tierras, se efectúa con aguas elevadas con motobomba.

No resulta extraño, fijar nuestra vista en esta masía, pues nos encontramos ante uno de los ejemplos más interesantes y complejos de residencia rural novecentista dentro del secano de esta zona, donde existe un cierto equilibrio entre sus funciones como residencia de descanso y su actividad como explotación agraria

Quizás es posible, en esta construcción de principios del siglo XX, distinguir una cierta asimetría compositiva en parte del conjunto arquitectónico. Donde, solamente su fachada principal, transpira un cierto “academicismo” a la hora de guardar un orden en la disposición de los principales elementos que recorren el exterior de las distintas alturas existentes en el cuerpo principal. Así, hay que  valorar esta fachada, su composición, sus paneles cerámicos, el balcón central, etc, el resto de los cuerpos presentan un desigual encaje, perceptible a través de las distintas cubiertas y la no coincidencia de sus huecos y diferentes alturas. Resultando tarea difícil una lectura sistemática de la organización de su espacio interno.

Junto al Mas del Rosari, también se encuentran otros edificaciones auxiliares, sin uso actualmente, que debieron estar dedicadas a funciones de agrarias, donde se incluye una gran balsa de riego.

El Mas del Rosari es una finca rústica, que como tantas otras de esta comarca, fruto de la reiterada transformación de importantes áreas de secano en regadío que se registró en l’horta de Valencia a lo largo del siglo XIX y principios del siglo XX.

Su estructura, realmente imponente, destaca rápidamente en el horizonte, especialmente, a través de la verticalidad de su elevada torre, un privilegiado mirador del paisaje colindante. Son de  destacar los árboles que rodean la casa y se distinguen fácilmente en el paisaje llano de la huerta.